《安红的谁与赴年华--雨中读图记》

浅意

《安红的谁与赴年华--雨中读图记》

作者：陌陌

　　刚入五月，雨就脚挨脚的来了，一场接着一场，仿佛要把四月欠下的都补齐了似的。它不急也不躁，就那么有一搭没一搭细细的润着，或在风中与柳丝斜斜的共舞，或是淅淅沥沥的在旧墙根的青瓦上敲奏刚谱好的曲子，还有的在新绿的叶子上纵身起跳，嘟的一声钻入水面，惊得一尾寸长石榴红的鱼儿打了个挺，在一池墨绿中旋出一朵花，瞬间生瞬间落。街道旁杨树叶子的模样已经齐全了，雨把它们涂抹得鲜亮葱翠，中间的路面像镜子，树端上的明绿一把把流淌下来，急一阵影影绰绰，缓一阵清清冽冽。也许说话的功夫雨就停了，泥土滚着青草的味道蘸上一点槐花香，让本来舒朗的初夏有了一丝微醺的醉意。
　　
　　雨天便多了一个偷懒的理由，比如可以迟一些把自己从睡梦中拎出来，比如可以放心按掉手机的闹铃，可以忽略做家务的惯性摸起一本书看上一小段，不知不觉中被书中的某个人或某个事件并入进去，然后再踌一点时间把自己剥离出来。还可以惦记一些在思维回廊里时时闪现的名字跟她们的片段，如花落的向日葵，小小灰闪着星光的眼神，还有安红手里那些墨迹温蕴的书香...........那么远又那么近。
　　
　　喜欢红人一半的原因是因为那些或精湛华美、或娴静安淑、或略带忧伤的在迷失的寻找、或关于种种爱的诠释、关于相惜相近的会意，你总能找到一幅来嵌在时光中 刚刚好。看了安红的读图记心生敬意，学着续下只言片语。
　　
　　木槿花在一日间花开花落，落花处总有新蕾待放，至时花开满树，烂漫如锦。花朵不娇不媚、不喜不忧，红若血阳白似月颜，连绵无穷之姿。无花的画里无木槿，观者心里早有了木槿，无花与有花一念之间。画中的女子有一种至简的美。有人称美有三赏：悦目、赏心、牵魂。她介于赏心于牵魂之间，短发白衬衫无妆无饰，美得毫无缺憾。她微瞌双目是在遥想还是在慕念共赴年华中的人儿呢。她的表情里有无法界定的情绪，一些揣测都寻不到立足之地纷纷跌落，却有凭生出其他种种怀想，在无限中绵延伸展，足以牵魂。画面带着怀旧的厚实的质地，像金色音乐大厅里的窗格上的纹络，每一个曲折中都浸过月色、乐色，无言却述说着一切。有一种迷失让我深恐不已，让我在走进画中女子的时候突然折返，也许是因为无年华可赴的缘故吧。
　　
　　窗外已经墨色尽染，白日中窗外的石壁，树木，水洼通通被夜幕吞下，站在窗后的黑色把玻璃变成立了镜子，我扭头看见了身后往日熟悉的事物站在了我的对面，竟生出了陌生的情绪，也包括了对面的自己。
　　
。。。。。。。

浅意

此篇是陌陌在安红文章后写的一篇回复，只作为回复好可惜了，特作为主题帖单独发出。

【浅意备注。

安红

浅意总算干了点正事。

陌陌对《木色槿花，谁与赴年华》的解读在安红之上，安红解读还是偏技法。而陌陌是直观把握。对文字和读图来说陌陌的角度和难度更大，直观感觉人人都有，但能把意会而不可言传的东东变成文字，这种逆向的要求以及因此对感性直觉和理性陈述的综合能力要求，就不是人人可做到了。

“她的表情里有无法界定的情绪，一些揣测都寻不到立足之地纷纷跌落，却有凭生出其他种种怀想，在无限中绵延伸展，足以牵魂。”
　　
“窗外已经墨色尽染，白日中窗外的石壁，树木，水洼通通被夜幕吞下，站在窗后的黑色把玻璃变成立了镜子，我扭头看见了身后往日熟悉的事物站在了我的对面，竟生出了陌生的情绪，也包括了对面的自己。”

陌陌以上对《木色槿花，谁与赴年华》的解读让安红汗颜，全是当时所念所感的而未能用文字写出的。陌陌的现代诗一直有灵动的品格，对图之魂的把握实是陌陌之强。

嘏嘏

很 看安红和陌陌的文字及解读！   受益匪浅  喜欢那些质朴 灵动的描述 ...

好喜欢她们的文采！  

小小不

看着看着，发现字活了
陌陌的字就像美术家手下的墨，所到之处 尽是美色

偶有花落至

陌陌这一篇一看就是女子写的。
我读这样的文字时完全不会去想什么写作技巧了。
或者陌也是没有想过的。
所谓技巧已成为自然，或者说在日常的文字功夫里造就了。
所以只用一颗心就够了。
直接把自已，把生活里的感受带进去，发挥一已性情。
性灵本身成就的东西是无敌的。

PS：陌啊，向日葵的茎太细太脆了，我都怕它哪天带不动大头了。
帮着搭了个花架。你有时要传授我点经验啊。

偶有花落至

浅意，陌，你们好强大啊。看文字我就想这样说一句。

偶有花落至

区分来看，文学中的感性与理性。
合在一处很完美了。有了美感，也有了深度。

浅意

看着看着，发现字活了
陌陌的字就像美术家手下的墨，所到之处 尽是美色
小小不 发表于 2014-5-12 13:00

    汉字本身就是象形的，陌陌的诗意让它更舞动了起来。。。。