【赏析】采桑子（纳兰性德）

玲珑 · 发表于 2014-9-13 16:17

【赏析】采桑子（纳兰性德）
明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟，月浅灯深，梦里云归何处寻。
这首词的主体句是：“独自闲行独自吟。”它前后的字句都是描述这种状态。一般来说，独行独吟的状态是孤单寂寞的，但是句中的闲字却消除了些这样的心态，再联系前后的字句，整首词并没有出现太多悲观消极的字词，而诗词写作的高境界就是这样的，字词句都讲求清雅，尽量不出现情感浓烈的字，要表达的情感和意思，通过对景物和身处状态的描写，让读者自己去感觉，去体会，这样的效果往往强于字词句中出现详细的描写，最后失去想象的空间。
总的来说，古人因为身处的环境，追求的是含蓄，因而更容易掌握这种写作手法，而我们现代人因为更缤纷多彩的生活，更急流勇进的处世手段，思维上就难以达到这种境界。但是这样的手法和心态，却是我们最应该学习的，不止是因为对文学的爱好，更重要的是可以修身养性，对心性修为，身体健康都有好处。
宁静致远，淡泊明志，粗茶淡饭，一样可以开怀，这才是我们最应该追寻的……

玲珑 · 发表于 2014-9-13 16:17

（赏析）旅夜书怀（杜甫）
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫的律诗一直被后世当作学习的典范，不论是格律还是对仗，都无可挑剔，而且意境深远，韵味悠长。
这首诗前四句写景，后四句抒情，但在前四句的用字上，已经有些字和后面的情感呼应了。
细草微风岸，主语是岸，作者写的是江岸，江岸的草和风是点缀，以细和微来修饰，这两个修饰字也是表达作者情感的字，岸草风三字都是名词，没有修饰词的话，平淡无奇，加上细和微二字，这个句子就有了灵魂，就鲜活起来，就成了一幅动态的风景。
危樯独夜舟。和上句一样，主语是舟，樯是舟上的桅杆，夜是时间，四句写景句，这句最体现作者的情感，因为整诗的情感表达是伤感的，危和独两个字提前就完美的表达了这种情感，同样的景物，在不同人眼里有不同的感觉，作者情绪是低落的，夜色中停泊的船在作者眼里就有了危和独这样凄凉的修饰字。
星垂平野阔，月涌大江流。如果说前两句用字上还带有感情色彩的话，这两句就显得公正大气了，作者已经抛弃了一时的低落情绪，以高远的眼光来看事物，视野开阔，字词豪迈。这两句要求对仗，作者对的很工整，其中两个动词垂和涌用的非常好，因为视野开阔，所以视觉独到，星星悬垂在高远广阔的天空，一切都变的开阔起来，水中的月亮因为江水的流动也跟着涌动了，一种动态的景致就流于读者脑海……
名岂文章著，官应老病休。这两句一样对仗工整，把作者晚年失意的情感表达出来，对人生的感触，对生活的态度，对理想的坚持，都糅合在诗句中。
飘飘何所似，天地一沙鸥。作者把自己比喻作天地间一沙鸥，飘泊无定，凄凉之意自然而生，把题目《旅夜书怀》的情感作了总结，失意，漂泊，思乡的情怀流淌于诗句中……
个人认为，这首诗最精彩的，是描写景物的前四句，已经以景抒情，先就把作者情怀推进了一个高潮，使人回味无穷，越品越有味……